Llego la "Hora Cero" al AhiRa!

Terrible noticia la de hoy! La gente del Archivo Histórico de Revistas Argentinas (AhiRa) digitalizó y publicó en su sitio todas las revistas de la Hora Cero!

Hace poco subieron la colección completa de la revista Satiricón y ahora le toco el turno a la revista estrella de la Editorial Frontera creada por Héctor Germán Oesterheld. Tremenda noticia!

Para leer y/o bajar cada ejemplar de Hora Cero, hace click aquí.

A continuación les dejo la descripción de la mítica Hora Cero, realizada por la gente del AhiRA:

El Suplemento Semanal Hora Cero comenzó a publicarse el 4 de septiembre de 1957 como parte de la constelación de revistas de Editorial Frontera: Hora Cero y Frontera (que salieron desde marzo de ese año) y Hora Cero Mensual (que salió desde mayo). La popularidad del conjunto lo ampliaría, meses más tarde (en abril de 1958), con Hora Cero Extra. Su director, Héctor Germán Oesterheld, había fundado la editorial junto a su hermano, ingeniero agrónomo, y dio su marca personal a esta módica empresa familiar convirtiéndose en guionista de casi todas las historietas. Los dibujos estuvieron a cargo de diferentes artistas -Hugo Pratt, Francisco Solano López y Alberto Breccia, por mencionar solo a unos pocos-, quienes integraron sus propuestas visuales con esos textos en una combinatoria que explica por sí misma tanto el éxito de circulación del Suplemento semanal como su importancia, a largo plazo, para la narrativa dibujada de finales de la década del cincuenta.

 Presentadas como historietas para jóvenes y adultos (“historietas para mayores de 14 años”, anunció durante largos meses la publicación), sus tiras articulaban textos precisos, bien dosificados y en una lengua cercana a la de sus lectores, y dibujos de extraordinaria calidad. Con tramas inspiradas en episodios históricos, policiales, de corte fantástico y de ciencia ficción, o folclórico-nativistas, esos relatos resultaban, ante todo, aventuras visuales y verbales atrapantes. Muchos de esos títulos memorables salían, alternativamente, en varias revistas de la editorial, y algunos tuvieron versiones o reediciones posteriores; entre ellos: Ernie Pike (con guión de Oesterheld y dibujos de Pratt), Sherlock Time (con guión de Oesterheld y dibujos de Breccia), Randall The Killer (con guión de Oesterheld y dibujos de Arturo Pérez del Castillo) y Nahuel Barros (con guión de Oesterheld y dibujos de Carlos Roume). Pero, sin dudas, el más extraordinario de todos fue El Eternauta, con dibujos de Francisco Solano López, que se publicó en el primer número y acompañó al Suplemento Semanal Hora Cero casi hasta su cierre. En homenaje al impacto creativo de este pequeño suplemento, en el aniversario de la salida de su primer número se celebra en Argentina el “Día de la historieta”.

Hora Cero
Dirección: Héctor G. Oesterheld.
Fechas de publicación: nº 1, 4 de septiembre de 1957 – nº 116, 18 de noviembre de 1959; publicación semanal
Lugar de edición: Buenos Aires
Dimensiones: 27×20 cm

Documental "Evaristo" (2016), de Mariano Petrecca

Esta genial historieta creada por Sampayo y Solano López, vió la luz en la regsita "Fierro". Evaristo
era una historieta policial basada en el comisario Evaristo Meneses, un célebre comisario de fines de los años 50. Con la historieta, los autores buscaron reflexionar sobre su presente y recrear una Buenos Aires que ya no existía, pero en la que habían vivido antes del exilio. El documental explora, también, el mito de Evaristo Meneses a través de imágenes de prensa y relatos de testigos de época.

Dirección: Mariano Petrecca

Guion: Mariano Petrecca

Entrevistados: Carlos Sampayo, Francisco Solano López, Carlos Abraham, Juan Sasturain, Osvaldo Aguirre, Ricardo Ragendorfer, Juan Carlos Coral, Francisco Loiácono, Carlos Recanatini, Nicolás Marino, Carlos Velazco y Oscar Steimberg

El Eternauta: la Corte Suprema lo devuelve a sus legítimos dueños

Les dejo esta excelente nota donde Ariel Avilez detalla, junto a Javier Doeyo, la larga batalla judicial que se vivió por los derechos de El Eternauta.

Por Ariel Avilez, especial para NOVA

Tras casi dos décadas de iniciada una serie de litigios judiciales, los herederos de Héctor Germán Oesterheld y Francisco Solano López – guionista el primero, dibujante el segundo- recuperaron definitiva y totalmente los derechos sobre la obra cumbre de ambos autores, “El Eternauta”. La sentencia dictada por la Suprema Corte de Justicia, culmina así con tantos años de enfrentamiento tribunalicio de ambas familias con Ediciones Record S.A., que en todo este tiempo fue quien les disputó, primero, los derechos sobre la obra en sí y, finalmente, los derechos sobre la marca.

Como nos pareció algo confuso, aprovechamos la oportunidad para consultar el asunto con el Javier Doeyo, editor de “El Eternauta” desde hace once años, que con paciencia docente nos fue explicando.

“Lo primero que tenés que saber es lo siguiente: una cosa es la propiedad intelectual y otra son los derechos marcarios; son dos cosas diferentes, que van por carriles diferentes y que se registran en lugares diferentes. La propiedad intelectual se registra en la Dirección Nacional del Derecho de Autor, que depende del Ministerio de Justicia. Y por otro lado tenés el registro de marcas y patentes, que depende de la Secretaria de Industria, del Ministerio de Producción, y que es una organización de marcas para que uno pueda registrar, por ejemplo, un nombre, para que nadie saque una bebida de color negro y decida llamarla “Coca-Cola”. Los registros de marcas tienen diferentes categorías. Por ejemplo, la que nos ocupa es la categoría 16, que es la de papelería y revistas”, detalló.

¿Cómo llega Ediciones Record a disputarle a los herederos de Oesterheld y de Solano López tanto obra como marca? “El Eternauta” fue creado en 1957 para la Revista Hora Cero y comienza a publicarse en episodios; casi dos décadas después entra en escena Alfredo Scutti, titular de Ediciones Record, y en 1975 recopila en un solo libro la obra completa, que resulta un éxito. Scutti logra ese mismo año que Solano López le ceda los derechos de autor sobre los dibujos de la obra. Por el lado de Oesterheld, la situación se complica ya que en 1977 pasa a engrosar la lista de personas desaparecidas por la última dictadura cívico-militar (sus cuatro hijas también fueron víctimas), quedando entonces encargada del manejo de su obra la señora Elsa Sánchez; en julio de 1982, Scutti consigue que la viuda le ceda los derechos de autor respecto del guión de “El Eternauta”.

En este punto, Doeyo nos explica un poco más: “Los derechos de autor se pueden comprar porque son una mercancía. Una cosa es un contrato de edición, que es como un alquiler, que tiene un período de tiempo, una duración, un monto. Pero también se puede vender el derecho sobre una obra. Atención: el derecho de la obra; el derecho moral no se puede vender, en la ley Argentina existe siempre. Lo que no puede hacer quien la compra es decir que él la escribió: siempre tiene que acreditar a los autores. Eso se llama derecho moral, eso no lo puede evitar. Vamos por parte: Ediciones Record le compra a la viuda de Oesterheld y a Solano, por separado, sus derechos sobre “El Eternauta”; y en posesión de los derechos, registra la marca y queda a su nombre. ¿Por qué los derechos vuelven a los herederos de los autores? Porque Record no cumple con su parte”.

Efectivamente, en el año 1996 la Justicia decretó que la cesión de derechos sobre el guión hecho por Elsa Sánchez en favor de Scutti resulta nula e inexistente, situación que se reafirmó en el año 2005. Entre otras cosas, se contempló el momento en el que la señora firmó el contrato, “las particulares circunstancias que se encontraba atravesando la actora tras la desaparición de su esposo y sus cuatro únicas hijas durante la última dictadura militar en nuestro país”, dice textualmente la sentencia judicial más reciente.

Por el lado de los derechos sobre el dibujo, en agosto de 2011 la Justicia también decretó nula la cesión de Solano López a Scutti, ya que -según se cuenta en la página oficial de los herederos de Solano- “Ediciones Record nunca cumplió con el pago del 20 por ciento pactado en caso que la obra fuera explotada en Europa”.

En 2010 falleció Alfredo pero Alejandro Scutti, su hijo, continuó al frente de los asuntos de su padre. En 2011 también dejó este mundo Francisco Solano López y, en 2015, Elsa Sánchez; sus herederos, los hijos del primero y los nietos de la segunda, tampoco cesaron en su lucha.

Si bien la propiedad intelectual sobre los guiones y dibujos de la obra ya había sido recuperada por sus lógicos dueños, los derechos sobre la marca continuaban en disputa. Doeyo nos cuenta qué sucedió inmediatamente después de que los herederos recuperaron los derechos sobre guión y dibujos: “Piden la nulidad de la marca para que revierta en favor de los dueños de la Propiedad Intelectual; ganan en la primera instancia. Scutti hijo apela, y los Oesterheld / Solano pierden en la segunda instancia. Y entonces se va con un recurso a la Corte porque hay dos instancias enfrentadas”.

Esto sucedió en el año 2011, cuando “El Eternauta” volvió a estar en boca de todos por un motivo extrahistorietístico: la aparición de “El Nestornauta”, la imagen de Néstor Kirchnerenfundado en el clásico traje del personaje en cuestión. Aprovechando la movida y el favorable giro judicial alrededor de los derechos marcarios (recordemos que los derechos sobre la obra ya no estaban en disputa), Alejandro apareció en varios medios quejándose acerca del uso político de 'su' personaje.

Respecto a esto, Doeyo relata una significativa anécdota ambientada en la Feria del Libro de Buenos Aires: “Cuando Scutti tiene la sentencia a favor en segunda instancia, nos manda un allanamiento a la Rural porque estamos usufructuando una marca que le pertenece. Yo me acuerdo que cuando los de Gendarmería me hacen el acta, le digo al que está al frente '¿Querés que vaya a mi casa, busque el contrato y te lo traiga?'. Él me dice 'No, no, no. Yo tengo la orden de hacer esto, pase lo que pase'. 'Poné en el acta que yo me ofrezco a ir a buscar el contrato', le digo, y esa es una de las cosas que resalta el abogado cuando hace la defensa por la demanda. Se llevaron todo lo que dijera “El Eternauta”. Se llevaron hasta las lonas, las propagandas, y todos los ejemplares que dijeran “El Eternauta”. 'El allanamiento es el resultado de una denuncia penal en mi contra: Scutti me denunció penalmente por usar una marca que le pertenece y hacer ediciones apócrifas. Se presenta ante el juez diciendo que tiene la marca y que es, además, dueño de los derechos de autor. Y por eso pierde. Hace un par de años fui a retirar lo incautado”. 

- ¿Ese fue el único conflicto directo que tuvo Ud. con Scutti?

- Yo con Scutti, sí. Lo que hace esta sentencia final de la Corte Suprema es terminar la discusión que había entre Scutti y los herederos. Ahora verán daños y perjuicios y cosas así...

- Pero hoy, en 2018, tras esta resolución de la Corte Suprema, para Scutti ya no hay apelación posible.

- Bueno, no creo que haya una Corte Interamericana de Marcas y Patentes, no creo... Hay para casos de lesa humanidad. Este no es el caso.

Fotos del Día

Revolviendo viejos cd's, encontre unas fotos que saque en la convención MegaComics en el 2004. Esa fue la última convención que fui (que recuerde).

Concurrí junto con un amigo a la charla de Solano Lopez y Carlos Trillo, dos grandes de la historieta que se nos fueron este año. Si no me equivoco, el moderador era César Antonio Vidal (creador de Mastercomic's, el primer documental sobre la historieta argentina). Fuí a la charla para entregarle un poster (de una muestra de El Eternauta en Ciudad Universitaria) a Mariano Chinelli y nunca lo pude encontrar (comentario).

También cuelgo una foto del genial Robin Wood, quien me firmó un poster para "Christian el Vikingo", muy gracioso y muy cordial Wood.

Disculpen la calidad de las mismas, en esa época no tenía una buena cámara fotográfica.

Solano Lopez y Carlos Trillo,con César Antonio Vidal (si no me equivoco)

Francisco Solano Lopez

Robin Wood

El Eternauta x 2

Hoy me compre los tres números que componen el final de El Eternauta El Regreso: El Fin del Mundo y el tercer tomo de la serie Universo Eternauta: El Perro Llamador y otras historias.

Por distintas razones no pude comprarlas en su momento y hoy se dió la oportunidad para hacerme de estos ejemplares. Recuerdo cuando fui a la Feria del Libro de Buenos Aires y Solano Lopez tenía una cuadernillo con adelantos de El Fin del Mundo y El Perro Llamador y mire esas hojas temblorasmente (estaba nervioso!) mientras Solano explicaba como venía el asunto (pueden ver el video en este link).

El Perro... es la tercer entrega de la colección Universo Eternauta, las dos primeras entregas fueron reediciones de El Mundo Arrepentido (de 1997 escrita por Pablo Muñoz y Ricardo Barreiro, con dibujos de Walther Taborda) y la segunda entrega fue Odio Cósmico (de 1999 con guión de Walter Taborda). Colaboran en esta tercer entrega Salvador Sanz, Cristian Mallea, Enrique Santana (colaborador durante años de Carlos Meglia), Toni Torres, Sergio Mulko (guionista de Gilgamesh y dibujante de Nippur), Mauro Mantella, Quique Alcatena y Ariel Rodriguez Migueres.

Por otra parte, El Eternauta El Regreso: El Fin del Mundo que cierra la historia del regreso de Juan Salvo y el por qué de la invasión de los Ellos a nuestro país.

Así que este fin de semana tendré material para leer... bueno o malo, en unos días lo sabré...

Abrazo amigos!

Homenajes a Solano López

Homenaje realizado por Daniel Paz

Homenaje de Fernando Amor

El recuerdo de Liniers

Jim Jam y el Otro, por Max Aguirre

El adios de Sebastián Ramseg

A los 83 años falleció Francisco Solano López

 Hoy el cielo se puso oscuro de noche, en pleno mediodía porteño llegó la noche, se venía una tormenta? se venía una nevada? No, su Buenos Aires, la ciudad que retrato en su más grande obra, se vistió de luto.

Hoy a la madrugada falleció Francisco Solano López. Había sufrido un ACV que le había obligado a internarse en una clínica de recuperación para volver a tragar. En la clínica realizaba distintos ejercicios, entendía todo, y podía escribir en un papel los conceptos que no podía expresar con su voz. El domingo 7 de agosto intentó levantarse de la cama solo y se cayó golpeando su cabeza en el piso, lo que provocó una hemorragia cerebral que no pudo evitarse por los anticoagulantes que recibía a raíz del ACV que había sufrido. Estuvo en coma desde entonces.

Solano (tataranieto del Mcal. Francisco Solano López) nació en Buenos Aires en 1928 y comenzó a publicar profesionalmente desde 1953, cuando ingresó a la editorial Columba. Cuando pasó a la editorial Abril, ya era reconocido como dibujante de aventuras. Allí conoció al guionista Hector German Oesterheld.

Junto con Oesterheld (desaparecido en la última dictadura militar argentina) trabajo en la serie Bull Rocket (en la revista Misterix), Rolo el Marciano Adoptivo (a partir de ahora en la editorial Frontera de Oesterheld), Amapola negra, Joe zonda, Rul de la Luna y su más grande obra conjunta: El Eternauta.

En una entrevista, le preguntaron a Solano López como nacío el personaje más emblemático de la historienta argentina:

Estaba esa moda de los invasores y a Oesterheld le gustaba mucho la ciencia ficción. Ya habíamos hecho con él a Rolo, un marciano adoptado y cuando puso su editorial tenía ganas de hacer una historieta en ese género con héroes argentinos. Que al mismo tiempo fuera ciencia ficción y realista.

El 4 de Septiembre del '57 sale a la calle el primer número de la revista Hora Cero y allí comienzan las aventuras de Juan Salvo, El Eternauta. No por nada, en esa fecha, hoy en día se celebra el Día Nacional de la Historieta.

La historia duró más de dos años, hasta el número 106 de la publicación. Luego Solano trabajó para la editorial inglesa Fleetway y se radico en Europa entre 1963 y 1968 y dibuja otros personajes como Galaxus, Kelly Ojo Mágico, Adam Eterno y el Profesor Kraken.

En 1976 regresa al país para publicar en Columba y ese mismo año acepta la propuesta de Ediciones Record para volver a unirse con Oesterheld y juntos darle vida a la segunda parte del viajero de la eternidad. Al mismo tiempo comienza a trabajar junto con Rivardo Barreiro en la saga Slot Barr.

En plena dictadura Oesterheld es secuestrado y Solano migra a España llevandose a su hijo Gabriel, para protegerlo. Junto con él crea la saga de Ana y las Historias Tristes.

En 1980 trabaja con Ray Collins y Guillermo Saccomano. Junto con Carlos Sampayo crea Evaristo, una historieta real sobre el comisario Evaristo Meneses, ambientada en la Buenos Aires de los 50's y es publicada en la revista Fierro.

A mediados de los ochentas, se encuentra radicado en Río de Janeiro y trabaja para editoriales estadounidenses y realiza comic erótico para Fantagrapics. En esa época surge Ministerio, El Instituto y El Televisor, entre otras historietas.

Con el Maestro Solano en 2009

Al cumplirse 40 años de la aparición de El Eternauta, junto con Pablo Maiztegui (Pol), publica El Mundo Arrepentido, donde Juan Salvo le cuenta a un grupo de jóvenes uno de sus tantos viajes.

En 2001 retoma al personaje y la historia se sitúa 40 años en el futuro de la primer historia, donde una Buenos Aires fue reconstruida por los invasores, a los sobrevivientes les lavaron el cerebro y la gente cree que ellos llegaron de forma pacífica, pero a la vez existe un grupo de resistencia que tiene como fin sacar la verdad a la luz. Esta nueva entrega comienza a publicarse recien en 2003. Luego en 2006 realiza una segunda parte de esta historia.

En el 2008 participó en el primer documental de cine dedicado a la historieta nacional: Imaginadores de Daniela Fiore.

En 2009 participó con sus diseños en la preparación de un filme de animación sobre la vida de Eva Perón: Eva de la Argentina, la primer cinta de animación que aborda la historia política del país. La fecha de estimativa de estreno de este largo es en Octubre del 2011.

Sus últimas publicaciones fue la historieta Sección Imposible, con guiones de Teodoro Boot para portal de la agencia de noticias Télam.

En los 90's se quería realizar una serie de tv sobre El Eternauta, pero los costos iban a ser muy altos para poder llevarla adelante .Durante años de habló sobre llevar la historia de Juan Salvo a la pantalla grande. Una productora italiana la iba a hacer, pero quedo en la nada, al igual que una película argentina que la iba a dirigir Lucrecia Martel, también en la nada.

Este es un año duro para la historieta nacional, se fueron Ferro, Trillo, Peni y ahora Solano. Nos quedan sus trabajos, sus dibujos, sus historias... gracias por tanto maestro, gracias por su realidad.

Hasta siempre MAESTRO!

Solano López como El Eternauta

Escrito por Dipi para Demasiado Cine!
12 de Agosto de 2011

Solano Lopez habla sobre el futuro de El Eternauta

Como ya comente en un anterior posteo, el viernes fui a la Feria del Libro. En una de esas paso por un stand y lo veo a Francisco Solano Lopez (dibujante y co-creador de El Eternauta) firmando autógrafos.
Aproveche que mi novia me regalo un libro de Juan Salvo y me quede para que me lo firme.
Sepan disculpar la calidad del video y el sonido.



Al lado de Solano había un cuadernillo para poder ver un adelanto de lo que sera el retorno del Eternauta, El Fin del Mundo y la verdad que estaba muy lindo!


Como ven, para fines de 2009, si tenemos suerte, tendremos El Regreso del Eternauta: El Fin del Mundo (esperado hace rato por mi) y para el 2010 la colección Universo Eternauta, la cual promete mucho!

El Eternauta y su aventura sin fin

El dibujante rosarino Carlos Barocelli, junto con el gran Solano López, es el responsable de dar luz gráfica a una nueva versión de El Eternauta. Aquí los adelantos, las viñetas y algunos globitos de diálogo.

Por Leandro Arteaga

"Un crujido en la silla del otro lado del escritorio. Alcé los ojos y ahí estaba, otra vez. El Eternauta, mirándome con esos ojos que habían visto tanto". Así comenzaba Héctor Oesterheld la continuación de su historieta más famosa. Tal como leen, toda una rareza. La primera continuación de la historieta dibujada por Solano López entre 1957 y 1959 tuvo lugar en el número 6 de la revista El Eternauta, de abril de 1962. Publicación efímera que bajo el mando de Editorial Ramírez continuara la peripecia narrativa de Oesterheld, luego de la quiebra de editorial Frontera, donde el guionista popularizara, además de El Eternauta, historietas hoy fundamentales como Ernie Pike, Sherlock Time y Ticonderoga.

Este Eternauta no sólo resultó ser una continuación inconclusa, sino que nada tiene que ver con la remake que posteriormente Oesterheld realizara para el dibujo de Alberto Breccia en 1969 (en revista Gente), ni con la continuación de 1976 titulada El Eternauta II -de nuevo con Solano López y para revista Skorpio-. Esta continuación -sólo literaria- fue desempolvada por Juan Sasturain y Editorial Colihue en un librito editado en 1995, que la recopila junto con otros relatos cortos. Hasta que ocurrió lo que debía, y la versión en historieta fue obligada.

Todavía quedan unos meses de espera, pero faltan sólo pocas páginas para que El Eternauta vea la luz. Será un tomo único, con más de noventa páginas. Lo editará Javier Doeyo. Lo supervisa el mismísimo Solano López junto con el escritor Jorge Morhain. Y dibuja, admirablemente, Carlos Barocelli.

"Cuando gané en el concurso Iberoamericano de Cómics del 2003, donde presenté una historieta de guerra con guión de Víctor Gaite, el juez había sido Solano López. Solano se acordó de mi trabajo, de lo que había visto y, hace casi dos años atrás, me llamó para ver si quería hacer El Eternauta. Le dije que sí, obviamente. Me pidió una prueba y me aceptó. El proyecto estuvo parado durante bastante tiempo por el tema de los derechos entre Solano y los Oesterheld, hasta el año pasado que finalmente arrancamos", cuenta Barocelli.

El formato es apaisado (así como en las Hora Cero) y los dibujos en blanco y negro. Me llama la atención el trazo, con un estilo que remite a la grafía característica de Solano a través de encuadres de evidente gusto cinematográfico. "Lo de los encuadres es obra de Marcelo Frusin (otro talentoso dibujante rosarino). Yo fui muchos años alumno suyo, y se me pegó bastante su estilo de encuadre, de poner la cámara. Me encanta jugar con eso para evitar la monotonía. Si pudiera pondría una cámara dentro del lápiz", reconoce el dibujante.

En cuanto a la reminiscencia gráfica de Solano explica que "en los primeros momentos me iba a basar en Daniel Craig (el actual James Bond) para hacer el rostro de Juan Salvo, pero viene Solano a mi casa, un día, y me dice `sí, está bien, pero tiene los ojos muy fríos`. Y es verdad. Me costó darme cuenta de lo que me quería decir. Entonces digo, `bueno, vamos a humanizar la mirada`, vuelvo a enviarle otras pruebas y me dice: `Sí, Carlos, están muy buenos los encuadres, pero fijate que en El Eternauta los personajes sufren mucho, yo quiero que se note ese sufrimiento humano`. Jamás lo había visto por ese lado, jamás un maestro de dibujo me había dicho algo así. Empecé entonces a dibujar los rostros originales de Solano, con mis propios encuadres".

-¿Qué te significa, en particular, este trabajo?
-El Eternauta es, para todo dibujante, el súmmum. Cuando me llamó Solano no lo podía creer. Cuando entregué las páginas de prueba me iba de luna de miel. Estaba todos los días en el hotel de Bariloche, viendo si recibía un mail de Solano que dijera "bueno, Carlos, me gustó". No se lo quería, ni podía, decir a nadie. En los foros se empezó a hablar acerca de quién era el dibujante... Hasta que se confirmó y comenzamos a trabajar.

-¿Tenés otros trabajos de por medio?
-Ahora tengo un trabajo para Inglaterra y otro para Kapelusz. Estoy ilustrando libros para Pearson Education, que enseñan idioma inglés en el mundo a través de películas. Para Kapelusz ilustré dos de sus libros de Antologías, uno de ellos sobre la Guerra de Troya, que me encantó hacerlo.

La presentación de El Eternauta: La resistencia será en la Feria del Libro de Buenos Aires del año próximo. "Las páginas las estoy terminando en diciembre, sólo restan diez. Luego me pasaré el verano pasándolas a tinta, no tendré vacaciones. Apunto a que sea el mejor laburo de mi vida, porque se va a ver en todos lados".

Y a pedido del dibujante, un reconocimiento a Gary Vila Ortiz: "Yo tenía 23 o 24 años, intentaba ser dibujante. Gary me llama un día y me dice que va a editar una revista del Sindicato de Prensa -Papeles-, que se va a repartir gratuitamente para todos los periodistas de Rosario, y si me interesaba. Fue el mejor laburo de mi vida porque fue el primero".

Fuente: Pagina 12

Homenajean a Solano Lopez en la Legislatura Porteña

El Maestro Francisco Solano López acaba de ser nombrado Personalidad Destacada de la Cultura en la Ciudad de Buenos Aires por la Legislatura porteña. El proyecto fue presentado por los legisladores socialistas Julián D'Angelo y Verónica Gómez.

El 5 de diciembre a las 18.30 hs. se realizará la entrega de la distinción, en el Salón San Martín de la Legislatura de la Ciudad, Perú 160. Acompañarán al dibujante de "El Eternauta" personalidades destacadas de la historieta y el humor gráfico, y se proyectará un video homenaje. La ceremonia también está abierta a todo público, con entrada gratuita.

Fuente: Museo de la Caricatura Severo Vaccaro

Entrevista a Francisco Solano Lopez (2006)

Entrevistamos al vecino Francisco Solano López, dibujante de historietas de la cual la más conocida es El Eternauta

El retorno de El Eternauta

Caía la tarde sobre Buenos Aires y el barrio iba tomando ese color especial del atardecer, tan propio de algunos crepúsculos de ciertos comics. Y en eso estábamos, ya que enfilábamos rumbo a la casa de uno de aquellos próceres de la historieta universal. Estamos haciendo mención, al dibujante Francisco Solano López, creador junto a Héctor Oesterheld de El Eternauta.
Solano López: “Yo empecé a dibujar profesionalmente cinco años antes de que saliera El Eternauta. Ya tengo cincuenta y cinco años de laburo en forma profesional, porque no nos olvidemos que El Eternauta el año que viene cumple cincuenta años desde que salió por vez primera”.

MS: ¿Y cuántos años tenías cuándo comenzaste a trabajar en forma profesional?
SL: “Para los estándares de la época yo empecé tarde a trabajar. Tenía veintitrés años.
“En Misterix, de Abril, trabajé haciendo Bull Rocket con Oesterheld. En esa época, Oesterheld iba adquiriendo fama por la historieta del Sargento Kirk que dibujaba Hugo Pratt. Oesterheld era, además, medio guía y director, atrás, en bambalinas, de la revista Más Allá, que era una publicación mensual, no de historietas, sino de ciencia ficción. Fue donde sacó las primeras Crónicas Marcianas de Ray Bradbury en episodios. Y, además, él metía de vez en cuando algún cuentito de ciencia ficción.
“Cuando Oesterheld quiso abrirse de esta editorial no pudo llevarse todo lo que había hecho porque las editoriales retenían los derechos, uno inventaba la historia pero una vez que firmabas el contrato no tenías derecho sobre lo que habías creado. Una vez que yo pasé a la Editorial Frontera, que fue la que fundó Oesterheld con su hermano, empecé con otras historietas, aún antes de hacer El Eternauta. En esta época hice con Oesterheld: Joe Zonda y Rolo, el marciano adoptivo, esta última salía en una revista que se llamaba Hora Cero. Joe Zonda era un pibe, un cabecita negra, que había aprendido todo por correspondencia. Incluso, ser piloto. Y Rolo transcurría en la época de las invasiones extraterrestres; era maestro de escuela y presidente del club del barrio, tenía su barra de amigos en el café y con ellos se ponía a pelear contra los invasores.
“Durante un tiempo hice las tres historietas: Joe Zonda, Rolo, el marciano adoptivo y El Eternauta. Eran historietas mensuales, salían ocho o diez páginas por mes de cada una. Era mucho trabajo. Luego de unos tres años terminó mi etapa de trabajo en la Editorial Frontera. Hay que reconocer que Oesterheld tenía un talento incomparable para escribir guiones de historieta, pero dirigir una editorial es un oficio diferente. Su título universitario era de geólogo y se asoció con su hermano que era ingeniero agrónomo. Un geólogo y un ingeniero agrónomo dirigiendo una editorial, imaginate, como les fue, les metieron el perro y se fundieron.”

MS: ¿Vendían bien y, de todas maneras, se fundieron?
SL: “Tan bien vendían que mucho no pasaba por las cuentas de ellos. Habían ediciones truchas, clandestinas, que hacía el imprentero en complicidad con los distribuidores. Ese mismo imprentero que se benefició esos años si los hubiera dejado progresar hubiese tenido mucho más trabajo. Dentro de los proyectos de evolución que se habían hecho Héctor con su hermano no solo nos prometieran mejoras en nuestras condiciones de trabajo sino también promesa de asociarnos. No pudo concretarse porque por más éxito que tuvieran los estaban estafando.
“El grupo con el que venía trabajando en la Editorial Frontera de a poco nos fuimos pasando para trabajar en una editorial inglesa, gracias a Hugo Pratt que ya estaba radicado en Europa, hasta que yo mismo a principios de los años ´60 me fui trabajar a allá porque había mucho trabajo interesante y estaba bien pago. Primero estuve dos años trabajando desde acá - época de transición del gobierno de Frondizi, los golpes de estado, las huelgas, entonces se hacía difícil- y después me fui a España. No fui a Inglaterra porque me parecía un país húmedo, frío y yo tenía tres pibes chicos... Fuimos a la Costa del Sol, en España. Trabajaba en mi casa frente al mar, diez meses de verano, los pibes podían ir a la playa. A los tres años fuimos un año a Roma para conocer Italia. Después volvimos y en el ´77 nos exiliamos: casi dos décadas más fuera del país. En esta segunda partida estuve diez años en España y otro tanto en Brasil.
“Antes de volver le propuse a los ingleses si podía trabajar acá armándome un equipo y así en la medida en que ellos me enviaban más trabajo fui preparando más ayudantes.”

RS: ¿Y cómo los elegían a estos ayudantes?
SL: “En una época estaba la Escuela Panamericana de Arte de los Doce Famosos Artistas, yo en esa no entré porque era nuevo. Pero Hugo Pratt y Alberto Breccia daba clases de dibujo en esta institución. De ahí salían los muchachos que tenían condiciones para dibujar y que tanto yo como algunos de los compañeros míos de la editorial tomábamos como ayudantes.
“En el sistema inglés, el norteamericano no, el trabajo era anónimo, es decir, salía sin la firma, Y este sistema lo usaban aquí dos editoriales grandes: Abril y Columba. Las mismas historietas que hacías para los ingleses después las veías publicadas por todos lados, en distintos países. Por eso no tenían interés en que fuéramos individualizados.”

MS: ¿Cómo empezó a dibujar historietas?
SL: “De chico se me ocurrió empezar a dibujar. No leía muchas historietas. Mi padre me llevaba al cine a ver los continuados, las películas de Tarzán, las de la guerra... También me llevaba mucho al zoológico. Y dibujaba esas cosas. Las historietas las leía más bien cuando me agarraba el sarampión y me tenía que quedar en la cama.
“Mi padre era periodista. Murió cuando yo tenía ocho años. Quedó la biblioteca de él y empecé a leer libros. Y siempre dibujaba. A mi madre no le gustaba mucho esa vida bohemia que llevaban los periodistas, esto por mi padre, y cuando vio que a mí me gustaba el dibujo tomó unas pilas de carpetas que había guardado mi padre en una de las bibliotecas y las tiró. Eso me produjo un frenazo, yo tendría diez, once años. Hasta que entré en la adolescencia estuve unos tres o cuatro años sin dibujar. Ni sabía que había gente que hacía historietas. Incluso estudiando en la facultad me pasaba dibujando. Finalmente tuve la posibilidad de dibujar para Editorial Abril.”

RS: ¿Qué estudiaba en la facultad?
SL: “Abogacía. Porque tenía dos primos hermanos, diez años mayores que yo, que eran abogados. Yo había entrado a trabajar en el Banco de la Nación. Pero no me recibí de abogado porque no me gustaba. El gran drama fue cuando dije que me iba del banco…”

MS: ¿Y qué está haciendo ahora?
SL: “Entre otras cosas, yo sigo haciendo El Eternauta.
“Cuando volví la gente me preguntaba por El Eternauta. Lo retomamos con Pablo Maiztegui, que era mi ayudante de dibujo y hoy es el actual guionista. Lo conocí en España porque es amigo mis hijos. Le vi buenas condiciones para el dibujo.”

MS: ¿Cómo nace El Eternauta?
SL: “Estaba esa moda de los invasores y a Oestherled le gustaba mucho la ciencia ficción. Ya habíamos hecho con él Rolo, el marciano adoptado, una especie de ensayo inconsciente. En ese momento, no había ciencia ficción en las historietas argentinas. Cuando Oesterheld puso su editorial tenía ganas de hacer héroes argentinos y eso hizo. Y me agarró a mí para eso. Cuando llegó el momento de hacer una de ciencia ficción de en serio escribió El Eternauta.
“Cuando vinieron los años setenta Oesterheld se había hecho simpatizante de los montoneros, así, El Eternauta en la segunda parte fue una especie de metáfora de la lucha de los invasores extraterrestres. Juan Salvo, en esta segunda parte, va al futuro y los que se quedan siguen luchando contra los invasores, los extraterrestres, el equivalente de los montoneros luchando contra los invasores.”

RS: ¿El tema de los derechos con El Eternauta cómo está?
SL: “Cuando me fui la segunda vez, escapando con mi hijo, que se había metido con los montoneros, no me preocupé por el aspecto legal de El Eternauta, entonces, para el editor, fue toda una paponia. Dijo, «todo para mí». Ni sabía donde estaba yo y le hizo firmar un contrato a la viuda de Oesterheld y se quedó con todos los derechos. Hoy la viuda y los nietos de Oesterheld ya recuperaron los derechos, yo aún estoy en acciones legales por ese tema. Ese editor se aprovechó de que Oesterheld estaba perseguido en los años setenta y yo exiliado para quedarse con los derechos. Cuando volví, en el ´94, empecé a poner todo eso en movimiento, pero los juicios se demoran mucho.”

RS: ¿Cómo ve a la historieta en general actualmente?
SL: “Y ya no es lo que era, ya no se consume igual. Fíjate vos que en Inglaterra me decían que antes los maestros eran los que más criticaban a las historietas porque, decían, así los chicos no leían, y ahora ante tanto predominio de la cultura visual son los maestros los principales aliados de la historieta, porque estas son un buen camino para llevar a otras lecturas.”

M.S. y R.S.

Fuente: Revista El Abasto, n° 80, septiembre 2006.